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Mythen des Alltags

Postkarte

Kleines Medium mit großer Wirkung

Im Brief­kas­ten: Wer­bung, Rech­nung, Buß­geld­be­scheid – die Lau­ne könn­te nicht tie­fer sin­ken. Aber unter den vie­len wei­ßen Umschlä­gen ragt ein bun­tes, glän­zen­des Kärt­chen her­vor. Vor­ne: Strand, Pal­men, Meer – ein Para­dies. Hin­ten, hand­schrift­lich: »Mit son­ni­gen Urlaubs­grü­ßen aus Cos­ta Rica!« 

Eine Post­kar­te ist das idea­le Bei­spiel für eine klei­ne Ges­te mit gro­ßer Wir­kung. Beson­ders der Über­ra­schungs­ef­fekt macht aus dem hand­ge­schrie­be­nen Gruß etwas viel Grö­ße­res. Die Post­kar­te ist ein »emo­tio­na­les Luxus­gut«.[1] Sie ver­mit­telt dem Emp­fän­ger, einen hohen Stel­len­wert bei dem Absen­der zu haben. Statt in einer schnell­le­bi­gen, ent­ma­te­ria­li­sier­ten Welt eine wei­te­re digi­ta­le Nach­richt zu erhal­ten, spürt man bei einer Post­kar­te ech­te Mensch­lich­keit. Man stellt sich vor, wie der Absen­der durch einen die­ser Metall-Dreh­stän­der in einem Aller­lei­la­den such­te, um eine pas­sen­de Kar­te zu fin­den. Urlaubs­er­in­ne­run­gen kom­men hoch, mit etwas Phan­ta­sie kann man sogar den Duft die­ser klei­nen Läden rie­chen: eine Melan­ge aus Kaf­fee, Gela­to, Gebäck, gemischt mit Son­nen­creme und Waschpulver.

»Wer hat uns denn eine Post­kar­te geschickt?!« Anhand der Motiv­wahl kön­nen bereits Rück­schlüs­se auf den Ver­sen­der gezo­gen wer­den. Das Design von Post­kar­ten reicht von einer for­mat­fül­len­den Foto­gra­fie über col­la­ge­ar­ti­ge Über­la­ge­run­gen ver­schie­de­ner Moti­ve bis hin zu wil­den Zusam­men­stel­lun­gen aus Schrift, Illus­tra­tio­nen und Bil­dern. Die meis­ten Post­kar­ten tei­len jedoch einen gewis­sen Grad an Kitsch und viel Pho­to­shop. Und sie lösen Erin­ne­run­gen und Gefüh­le aus. Beat Schlat­ter schreibt in sei­nem Buch »Post­cards«: »Eine Post­kar­te (…) kur­belt das Fern­weh an und stillt vor­über­ge­hend die Sehn­sucht.«[2] Wer das öfter erle­ben möch­te, kann sich bei der Inter­net­platt­form »Post­crossing« anmel­den. Das im Jahr 2005 gegrün­de­te Pro­jekt funk­tio­niert nach einem simp­len Prin­zip. Man ver­sen­det eine Post­kar­te an einen Nut­zer und im Gegen­zug erhält man von irgend­wo auf der Welt einen Gruß zurück.[3] Laut Veit Didc­zu­neit vom »Muse­um für Kom­mu­ni­ka­ti­on Ber­lin« macht näm­lich auch der Aspekt, dass die Kar­te »den Weg phy­sisch gegan­gen« ist, das Phä­no­men Post­kar­te aus.[4] Alex­an­der Eden­ho­fer, der Spre­cher der »Deut­schen Post«, ergänzt, dass Post­kar­ten nach­hal­ti­ger sei­en, denn Emp­fän­ger behal­ten sie län­ger.[4] Nicht ohne Grund fin­det man in Kis­ten voll Erin­ne­rungs­stü­cke oft auch die eine oder ande­re Postkarte. 

»Und was steht hin­ten noch drauf?!« Nach einer Umfra­ge von »mypo­st­card«, steigt die Zahl an Men­schen, die regel­mä­ßig Post­kar­ten ver­sen­den, seit den letz­ten Jah­ren wie­der an.[5] Man könn­te Kur­se im Post­kar­ten­schrei­ben anbie­ten, sofern man die Über­zeu­gung einer Münch­ner Post­kar­ten­samm­le­rin teilt: Sie fin­det, es könn­ten auf einer ganz klei­nen Flä­che, einem klei­nen Stück Papier, rie­sen­gro­ße Geschich­ten erzählt wer­den.[6] Egal ob die­ses Poten­zi­al aus­ge­schöpft wird oder ob die meis­ten Absen­der bei einem Ein- bis Zwei­zei­ler und son­ni­gen Grü­ßen blei­ben, die Haupt­aus­sa­ge einer Post­kar­te bleibt gleich: Man befin­det sich an dem auf der Vor­der­sei­te abge­bil­de­ten Ort und man hat an den Emp­fän­ger gedacht. Oder wie der fran­zö­si­sche Phi­lo­soph Jac­ques Der­ri­da sehr roman­tisch sag­te: »Im Grun­de liegt der Post­kar­te (…) eine ein­fa­che For­mel zugrun­de, näm­lich ›Ich lie­be dich‹«.[7]

Buchbesprechung

“Control the narrative”

Ellen Lupton über »Storytelling« im Design

Von Rebekka Taplick


Jedes Design­pro­dukt erzäh­le eine Geschich­te, so der Stand­punkt der Autorin Ellen Lup­t­on und der Aus­gangs­punkt ihres Buches »Design is Sto­rytel­ling«. Im Buch unter­sucht die Autorin die Psy­cho­lo­gie der visu­el­len Kom­mu­ni­ka­ti­on aus Sicht des »Sto­rytel­lings« und regt an, »Sto­rytel­ling« im Design zu nut­zen. »Design is Sto­rytel­ling« ist eine Inspi­ra­ti­on und Samm­lung für krea­ti­ves Den­ken, das zeigt, wie mit nar­ra­ti­ven Tech­ni­ken bedeu­ten­de Gra­fi­ken, Pro­duk­te, Dienst­leis­tun­gen und Erleb­nis­se gestal­tet wer­den können.

Das Buch »Design is Sto­rytel­ling« ist in die Berei­che »Action« (S. 3), »Emo­ti­on« (S. 3) und »Sen­sa­ti­on« (S. 3) geglie­dert. Im ers­ten Kapi­tel, »Action«, wird das Grund­ge­rüst des »Sto­rytel­lings« beschrie­ben. Anhand lite­ra­ri­scher Geschich­ten wer­den der sche­ma­ti­sche Auf­bau einer Geschich­te erklärt und ver­schie­de­ne Stra­te­gien zum Fest­le­gen einer Nar­ra­ti­on gezeigt. Bei­spie­le aus dem Design unter­stüt­zen das Geschrie­be­ne. Das zwei­te Kapi­tel, »Emo­ti­on«, han­delt von der Aus­ge­stal­tung einer Geschich­te. Hier geht es um die Emo­tio­nen, die mit bestimm­ten gestal­te­ri­schen Mit­teln beim Betrach­ter aus­ge­löst wer­den sol­len. Das drit­te Kapi­tel des Buches, »Sen­sa­ti­on«, ist der Wahr­neh­mung gewid­met. Man erfährt, wie ein Mensch Din­ge wahr­nimmt und wie man die­se Wahr­neh­mungs­mus­ter für die Gestal­tung eines Design­pro­duk­tes nut­zen kann. Am Ende des Buches gibt es zusätz­li­che Hil­fe­stel­lun­gen, die die erlern­ten »Tools« (S. 12) ergänzen.

Im ers­ten Kapi­tel, »Act 1: Action« (S. 15), wird der Hand­lungs­auf­bau einer Geschich­te ver­an­schau­licht. Am Bei­spiel des klas­si­schen Mär­chens »Die drei klei­nen Schwein­chen« macht Lup­t­on den Auf­bau eines Erzähl­bo­gens sicht­bar und zeigt, anhand der Raum­ge­stal­tung von »Ikea« und ver­schie­de­nen Aus­stel­lungs­räu­men, wie der »Nar­ra­ti­ve Arc« (S. 22) im Design genutzt wird und wel­che unter­schied­li­che Wir­kun­gen beim Kun­den her­vor­ge­ru­fen wer­den kön­nen. Der Kun­de soll zum Held der Geschich­te wer­den, die der Desi­gner ent­ste­hen lässt: »con­trol the nar­ra­ti­ve« (S. 31). “Sounds, Mate­ri­als, and gra­phics add atmo­sphe­re and build dra­ma­tic ten­si­on.” (S. 33) Meh­re­re Illus­tra­tio­nen ver­bild­li­chen das Beschrie­be­ne. Wie sich die Wich­tig­keit die­ser »expe­ri­ence eco­no­my« (S. 66) von der Ver­gan­gen­heit bis hin zur Gegen­wart ent­wi­ckelt hat, wird im zwei­ten Kapi­tel the­ma­ti­siert. In der zwei­ten Hälf­te des ers­ten Kapi­tels wer­den Tech­ni­ken genannt, mit denen man den Erzähl­bo­gen im Design­pro­zess abbil­den kann. Mit dem »Sto­ry­board« (S. 34) soll man die Sze­nen eines Films und den Nut­zer­ver­lauf von inter­ak­ti­ven Medi­en dar­stel­len kön­nen, die »Rules of Threes« (S. 40) hel­fe bei der Ent­wick­lung über­ra­schen­der Geschich­ten, und »Sce­na­rio Plan­ning« (S. 44) und »Design Fic­tion« (S. 50) erwei­tern das Wis­sen zur Gestal­tung von Geschichten.

In zwei­ten Kapi­tel, »Act 2: Emo­ti­on« (S. 57), wer­den gestal­te­ri­sche Mit­tel gezeigt, mit denen man den Inhalt einer Geschich­te detail­liert aus­schmü­cken und Emo­tio­nen beim Betrach­ter aus­lö­sen kann, um ihn zur Hand­lung zu Bewe­gen. Zu Beginn des Kapi­tels beschreibt Lup­t­on, wie Emo­tio­nen ent­ste­hen und wel­che Grund­be­dürf­nis­se des Men­schen erfüllt sein müs­sen, um bestimm­te Emo­tio­nen wecken zu kön­nen. Desi­gner sol­len sich zu Beginn des Design­pro­zes­ses über­le­gen, wel­che Emo­tio­nen beim Betrach­ter aus­ge­löst wer­den müs­sen, um ihn zur Hand­lung zu bewe­gen (“Emo­ti­on trig­gers action”, S. 60). Um das Nut­zer­er­leb­nis eines Kun­den nach­voll­zie­hen zu kön­nen, emp­fiehlt Lup­t­on allen Desi­gnern, im Rah­men der »emo­tio­nal jour­ney« (S. 72) eige­ne erfahr­ba­re Situa­tio­nen zu beob­ach­ten und zu bewer­ten. Dadurch soll der Desi­gner fest­stel­len kön­nen, wel­che Aktio­nen ange­nehm waren und wel­che ver­bes­sert wer­den könn­ten. Die­se gewon­ne­nen Erkennt­nis­se sol­len im Ent­wick­lungs­pro­zess eines Design­pro­duk­tes ver­wen­det wer­den. Lup­t­ons belieb­tes Bei­spiel der Mär­chen spielt auch hier wie­der eine Rol­le (“Ima­gi­ne that Cinderella’s fairy god­mo­ther is a digi­tal pro­duct. What ratings would this fic­tion­al app earn for cus­to­mer expe­ri­ence?”, S. 76). Kom­ple­men­tie­ren­de Stra­te­gien wäh­rend des Design­pro­zes­ses sei­en die Erstel­lung von »Per­so­nas« (S. 90) und die Über­prü­fung von Desi­gnideen mit­hil­fe der »Co-crea­ti­on« (S. 82). In »Color and Emo­ti­on« (S. 104) wird über die kul­tu­rell abhän­gi­ge Bedeu­tung von Far­ben gespro­chen und wie in der Design­bran­che die­se unter­schied­li­chen Wahr­neh­mun­gen genutzt wer­den. Und in »Emo­ji« (S. 100) zeigt Lup­t­on anhand meh­re­rer Illus­tra­tio­nen, wel­che Wir­kungs­wei­sen die unter­schied­li­chen Posi­tio­nie­run­gen von ein­fa­chen Stri­chen haben können.

Im drit­ten Kapi­tel, »Act 3: Sen­sa­ti­on« (S. 113), spricht Lup­t­on über die Art, wie das Gehirn Din­ge wahr­nimmt und wie dies für die Gestal­tung genutzt wer­den kann. Hin­ter­legt wer­den die Schil­de­run­gen mit ver­schie­de­nen Stu­di­en. Bei­spie­le, mit denen der Leser die beschrie­be­ne Wahr­neh­mung tes­ten kann, lie­fert Lup­t­on gleich mit. Zudem stellt Lup­t­on Pla­ka­te und Illus­tra­tio­nen vor, bei denen das Wis­sen, in wel­cher Rei­hen­fol­ge das Auge Din­ge wahr­nimmt, genutzt wur­de, um bild­haf­te Hier­ar­chien ent­ste­hen zu las­sen, die zu Geschich­ten wer­den. Dass sich ein Desi­gner nicht nur auf die visu­el­le Gestal­tung kon­zen­trie­ren soll, zeigt Lup­t­on mit dem »Tool« »Mul­ti­sen­so­ry Design« (S. 142). Mit dem Anspre­chen von Geschmacks-, Hör- und Tast­sinn kön­ne ein Design­pro­dukt oder eine Dienst­leis­tung voll­kom­men abge­run­det wer­den – und eine Sen­sa­ti­on entstehen.

Am Ende des Buches gibt Lup­t­on zusätz­li­che Hil­fe­stel­lun­gen, die die erlern­ten Fähig­kei­ten des »Sto­rytel­lings« ergän­zen sol­len. Mit »Impro­ve your wri­ting« (S. 154) soll man das Schrei­ben von Tex­ten ver­bes­sern kön­nen, mit »Pro­ject Gene­ra­tor« (S. 156) das »Sto­rytel­ling« anhand vor­ge­ge­be­ner The­men üben. Durch die ange­ge­be­nen Kapi­tel, auf die sich die jewei­li­ge Übung bezieht, lässt sich der Inhalt des Buches ver­in­ner­li­chen. Das Buch wird mit einer Check­lis­te zusam­men­ge­fasst, mit der man eige­ne Design­pro­duk­te auf die im Buch beschrie­be­nen Aspek­te des »Sto­rytel­lings« über­prü­fen kann.

Lup­t­ons Buch »Design is Sto­rytel­ling« ist eine Samm­lung hilf­rei­chen Wis­sens und Tech­ni­ken, mit denen man das »Sto­rytel­ling« in sei­ner Design­ar­beit ver­bes­sern kann. Zu jedem The­ma und jeder Gra­fik gibt es Quel­len­ver­wei­se, die ermög­li­chen, sich näher über das jewei­li­ge The­ma zu infor­mie­ren. Nach­dem man den Anfang des ers­ten Kapi­tels gele­sen hat, sind die »Tools« inner­halb der Kapi­tel so unter­teilt, dass sie allei­ne ver­ständ­lich sind und nicht in der ange­ge­be­nen Rei­hen­fol­ge gele­sen wer­den müs­sen. Bei den Ein­tei­lun­gen des Buches hat Lup­t­on Bezeich­nun­gen aus dem Thea­ter über­nom­men. Das Buch wird ein­ge­lei­tet mit “Curtain is clo­sed. Stage is dark” (S. 4) und been­det mit “Curtain clo­se, and house lights come up. Search the area for per­so­nal belon­gings.” (S. 152) Die Kapi­tel sind wie Sze­nen­an­fän­ge beschrie­ben: »Act 1« (S. 15), »Act 2« (S. 57), »Act 3« (S. 113). Lup­t­on spricht also nicht nur im Text über das »Sto­rytel­ling«, es wird auch gestal­te­risch direkt ange­wandt. So hat der Leser das Gefühl, beim Lesen in ein Schau­spiel­stück ein­zu­tau­chen und das »Sto­rytel­ling« selbst zu erleben.

Ellen Lup­t­ons Schreib­stil ist leicht ver­ständ­lich, the­ma­ti­sche Fach­wör­ter wer­den in einem ein­fa­chen Eng­lisch wie­der­ge­ge­ben. Sie spricht den Leser direkt an und sorgt für ein Gefühl des rea­len Gesprä­ches. Der Text ist humor­voll geschrie­ben und ange­nehm zu lesen. Dass Ellen Lup­t­on eine lang­jäh­ri­ge Kura­to­rin für zeit­ge­nös­si­sches Design war, merkt man vor allem bei den Bei­spie­len im Inte­ri­or Design. Die vor­ge­zeig­ten, teils auch sehr bekann­ten, Bei­spie­le und beglei­ten­den Gra­fi­ken unter­stüt­zen das Geschrie­be­ne und beto­nen, dass »Sto­rytel­ling« im erfolg­rei­chen Design schon lan­ge prak­ti­ziert wird. Von Kom­mu­ni­ka­ti­ons­de­si­gnern, Pro­dukt­de­si­gnern und Edi­to­ri­al Desi­gnern bis hin zu Mar­ken­stra­te­gen, Stu­den­ten und Kun­den – emp­feh­lens­wert ist das Buch für »anyo­ne inte­res­ted in using design to inspi­re action and stir emo­ti­on« (S. 6).

Mythen des Alltags

Schlüsselschüssel

Der einzig wahre Platz für den Schlüssel

Nach einem lan­gen Arbeits­tag kommt man nach Hau­se, parkt das Auto auf der Stra­ße vor dem Wohn­haus, steigt aus, läuft zum Haus, schließt die Haus­tü­re auf, schleppt sich und sei­ne Ein­käu­fe in den 4. Stock, ver­sucht die Woh­nungs­tü­re auf­zu­schlie­ßen, ohne die Ein­kaufs­tü­ten fal­len zu las­sen, schiebt die Tür auf, stellt die Tüten ab, schubst die Türe hin­ter sich zu, streift sich die Schu­he von den Füßen und schmeißt den Schlüs­sel in die Schüssel.

Jeder kennt sie. Vie­le haben eine in in der Woh­nung, im Haus – hin­ter vie­len Haus- und Woh­nungs­tü­ren ist sie zu fin­den: die Schlüs­sel­schüs­sel. Viel­leicht nicht unbe­dingt als Schüs­sel, nicht immer in der glei­chen Vari­an­te oder Art und Form. Aber fast jeder hat einen bestimm­ten Abla­ge­ort für sei­nen Schlüs­sel – ob Schüs­sel, Tel­ler, Brett, eine bestimm­te Stel­le auf einem Schrank, Tisch oder Side­board, ein Haken an der Wand oder ein gekauf­tes Gad­get, extra nur für die­sen einen Zweck: nicht den Schlüs­sel zu ver­lie­ren, zu ver­le­gen oder zu vergessen.

Schlüs­sel sind das Werk­zeug zum Ver­schlie­ßen und Öff­nen eines Schlos­ses, z. B. eines Tür­schlos­ses.[1] Es gibt vie­le Arten von Schlüs­seln, dar­un­ter Bau­schlüs­sel, Bunt­bart­schlüs­sel, Drei­kant­schlüs­sel, Klein­zy­lin­der­schlüs­sel, Nach­schlüs­sel und Zylin­der­schlüs­sel.[2] Der Auf­bau eines Schlüs­sels besteht aus ver­schie­de­nen Kom­po­nen­ten; dazu gehö­ren die Rei­te, das Gesenk, der Halm und der Bart. Frü­her bestan­den Schlüs­sel meist aus Holz, spä­ter - und heu­te aus­schließ­lich - aus Metall. Schon in der Bron­ze­zeit, ab ca. 1300 v. Chr., wur­den Schlüs­sel her­ge­stellt, die­se waren 30 bis 50 cm lang[3], heu­te meist weni­ge Zen­ti­me­ter, um die 5-7 cm. Meh­re­re Schlüs­sel an einem (Schlüssel)Ring erge­ben ein Schlüs­sel­bund. Pro Schloss gibt es im Regel­fall zwei Schlüs­sel, außer bei Woh­nungs­schlüs­sel, da gilt der Grund­satz: so vie­le Schlüs­sel wie Bewoh­ner.[4] Falls mehr Schlüs­sel gebraucht wer­den, kann man zum Schlüs­sel­dienst gehen, wo die Siche­rungs­kar­te[5] vor­ge­legt wer­den muss. Die Siche­rungs­kar­te bekommt der Käu­fer einer Schließ­an­la­ge als Eigen­tums­nach­weis, damit er den Schlüs­sel nach­ma­chen kann. Lie­ber einen Schlüs­sel zu viel, als einen zu wenig. Für den Fall, dass man sich den­noch aus­sperrt, gibt es den Schlüs­sel­dienst, der dabei hilft, wie­der in die eige­ne Woh­nung zu gelan­gen. Lei­der kann dies sehr kost­spie­lig enden. Eine Not­öff­nung kann unter der Woche bis zu 100 €, nachts und am Wochen­en­de sogar bis zu 250 € kos­ten.[6] Beson­ders teu­er wird es, wenn man in einem Mehr­fa­mi­li­en­haus wohnt, sei­nen Schlüs­sel ver­liert und dar­auf­hin im gesam­ten Gebäu­de alle Schlös­ser aus­ge­tauscht und alle Schlüs­sel erneu­ert wer­den müs­sen. Das Glei­che gilt für öffent­li­che Gebäu­de oder Büro­ge­bäu­de. Gehen wir ein­mal davon aus, jeder Mensch in Deutsch­land besitzt nur drei Schlüs­sel (Haus, Auto und Brief­kas­ten), wären das schon 249600000 Schlüs­sel. Etwa alle 35 Minu­ten geht in Deutsch­land ein Schlüs­sel ver­lo­ren. Das sind 800000 ver­lo­re­ne Schlüs­sel pro Jahr und ein Gesamt­scha­den von 100 Mil­lio­nen Euro.[7]

Man ist wie­der spät dran, eigent­lich soll­te man schon längst unter­wegs sein. Schu­he und Jacke sind ange­zo­gen, die Tasche ist gepackt. Die Hand greift schon auto­ma­tisch in Rich­tung Schlüs­sel­schüs­sel, die Augen dre­hen sich lang­sam hin­ter­her – und kurz bevor die Hand die Schüs­sel erreicht, sehen die Augen, dass die Schüs­sel leer ist. Die Hän­de tas­ten den Kör­per ab – ohne Ergeb­nis. Dann fängt das gro­ße Suchen an. Ist er viel­leicht noch in der Hosen­ta­sche von ges­tern, in die Sofa­ril­le gerutscht, irgend­wo hin­ein­ge­fal­len oder steckt er noch im Auto?[8] Nach lan­gem Suchen, einer noch län­ge­ren Ver­spä­tung fin­det man ihn unterm Bett, weil er beim Aus­zie­hen der Hose ges­tern Abend her­un­ter und dar­un­ter gefal­len ist.

Es wer­den viel Zeit und beson­ders Ner­ven gespart, wenn man sich hin­ter der Ein­gangs­tü­re einen fes­ten Platz für sei­nen Schlüs­sel plat­ziert und die­sen in sei­nen All­tag integriert …

Buchbesprechung

»Notfalls das Konzept überdenken«

Internationales Jahrbuch behandelt angewandte Rhetorik

Mit den Wör­tern ist es wie mit dem Fuß­ball: Am Ende zählt das Ergeb­nis. Bleibt etwas hän­gen? Hat man über­zeugt? Oder sind Leser und Zuhö­rer ein­fach nur froh, wenn der Schluss­pfiff ertönt? Inso­fern kann bezüg­lich der Rhe­to­rik auch eine Fuß­ball-Weis­heit abge­wan­delt her­hal­ten: Die Wahr­heit liegt auf dem Blatt. Und dann, je nach Medi­um, natür­lich auch noch in der Stim­me, der Mimik, der Ges­tik, der Erschei­nung. Seit der Anti­ke sind es die Rhe­to­ri­ker, die sich in Theo­rie und Pra­xis dar­über aus­las­sen, wie all jene Din­ge ein­zu­set­zen sind und wie man die Wör­ter auf dem Blatt so grup­piert, dass sie die gewünsch­te Wir­kung haben. Doch die bei­den Par­tei­en – Theo­re­ti­ker und Prak­ti­ker – sind im Lauf der Jahr­hun­der­te ein wenig aus­ein­an­der­ge­drif­tet, schreibt in sei­nem Vor­wort zum Rhe­to­rik-Jahr­buch (Nr. 41) der Band­her­aus­ge­ber Vol­ker Friedrich. 

Hier eine Annä­he­rung zu schaf­fen, ist eines der Anlie­gen der Publi­ka­ti­on, die sich der »ange­wand­ten Rhe­to­rik« wid­met und ganz unter­schied­li­che Schlag­lich­ter wirft auf rhe­to­ri­sches Han­deln. Zumin­dest in der Leh­re täti­ge Men­schen dürf­ten gleich in meh­re­ren Kapi­teln auf inter­es­san­te Aspek­te tref­fen. Von der Schreib­di­dak­tik an Hoch­schu­len bis zur Rhe­to­rik in Video­kon­fe­ren­zen, von den »Frames« in der Bericht­erstat­tung über künst­li­che Intel­li­genz bis zur Mode­ra­ti­on von Kul­tur­ver­an­stal­tun­gen: Es geht hier vor­wie­gend um Sprech- und Schreib­an­läs­se, die vie­len Men­schen ver­traut sind. Mat­thi­as Bernstorfs Auf­satz über »Die Trau­er­re­de in öffent­li­chen Deu­tungs­macht­kon­flik­ten« bil­det da fast eine »klas­si­sche« Ausnahme.

Und es geht ums Gefühl: Bernd Stein­brink holt das Rhe­to­rik-Hand­werk in Anleh­nung an den ame­ri­ka­ni­schen Psy­cho­lo­gen Robert Cial­di­ni aus dem Ratio­na­len und zeigt, wel­che emo­tio­na­len Mecha­nis­men wirk­sam wer­den – gera­de auch, um den even­tu­el­len Miss­brauch erken­nen zu kön­nen: »Nur die Reflek­ti­on und Ana­ly­se kann davor schüt­zen.« (S. 4) 

Hel­mut Eberl nimmt sich in dem Text »Über Gefah­ren der Aus­drucks­lo­sig­keit und den schö­nen Schein« die Antritts­re­de des aktu­el­len Bun­des­prä­si­den­ten Stein­mei­er ana­ly­tisch zur Brust – und fällt ein recht kri­ti­sches Urteil zur dort gezeig­ten Über­zeu­gungs­kraft des Staatsoberhaupts.

Wie wir Video­kon­fe­ren­zen rhe­to­risch über­zeu­gen­der und kurz­wei­li­ger gestal­ten kön­nen, ist Anlie­gen von Jürg Häu­ser­mann in »Online-Rhe­to­rik«, und wer den Text gele­sen hat, wird sich beim digi­ta­len Mee­ting nicht mehr naiv vor eine x-belie­bi­ge Kulis­se set­zen. Eben­so aktu­ell ist die Unter­su­chung von Ali­cia Som­mer­feld. Sie offen­bart, wel­che Nar­ra­ti­ve rund um das The­ma »KI Made in Euro­pe« die Medi­en­be­richt­erstat­tung bestimmen.

Vik­to­ria Kir­juchi­na und Tho­mas Grund­nigg zei­gen im Bei­trag »Visu­el­le Rhe­to­rik zwi­schen Theo­rie und Pra­xis«, wie die bewuss­te Anwen­dung rhe­to­ri­scher Metho­den Desi­gnern auf die Sprün­ge hel­fen kann – oder bes­ser könn­te, wenn sich die Design­theo­rie stär­ker auf die Rhe­to­rik besin­nen wür­de. In der Tren­nung von »Argu­ment« und »Aus­druck« sehen die Autoren ein ent­schei­den­des Moment, und mit dem Begriff »Über­zeu­gungs­nar­ra­tiv« schla­gen sie eine über­zeu­gen­de Brü­cke zum »visu­al storytelling«.

Moni­ka Oert­ner schil­dert in ihrem Text »Igno­ran­tia doc­torum – Hoch­schul­schreib­di­dak­tik und die Rhe­to­rik­tra­di­ti­on«, wie die Schreib­be­ra­tun­gen an Hoch­schu­len von rhe­to­ri­schen Model­len pro­fi­tie­ren kön­nen und was die Rhe­to­rik zur Schreib­di­dak­tik bei­tra­gen kann.– In einer münd­li­chen Hoch­schul­tra­di­ti­on ste­hen die zahl­rei­chen Debat­tier­clubs, die es unter­des­sen gibt. Eli­sa Schwarz und Daniil Pak­ho­men­ko zei­gen in »Wir müs­sen reden«, dass dort noch nicht alle Poten­zia­le aus­ge­schöpft wer­den und mit Hil­fe eines rhe­to­ri­schen Unter­baus bes­se­re Ergeb­nis­se erzielt wer­den könnten.

Am Ende des Ban­des steht ein Inter­view, das der Her­aus­ge­ber mit Olga Mann­hei­mer geführt hat »Über die Mode­ra­ti­on von Kul­tur­ver­an­stal­tun­gen«. Mann­hei­mer ist Über­set­ze­rin, Lek­to­rin, Lite­ra­tur­ex­per­tin und erfah­re­ne Mode­ra­to­rin. Ihre Rat­schlä­ge sind kurz­wei­lig und hilf­reich. Abge­se­hen von der Uhr als wich­tigs­tem Werk­zeug eines Mode­ra­tors emp­fiehlt sie: »fle­xi­bel blei­ben und not­falls das Kon­zept über­den­ken« (S. 120) – ein Rat­schlag, den man ger­ne mit ins rest­li­che Leben nimmt.– Ergänzt wer­den die Bei­trä­ge um Rezen­sio­nen aktu­el­ler Fachliteratur.